4 - Posizionamento del telaio sul tavolo di stampa.

Una volta posizionato e fissato con quattro scotch ai quattro angoli l’intaglio sul telaio, si gira, e l’intaglio che avevamo fermato a rovescio lo vediamo, attraverso le maglie del tessuto, a diritto, come lo stamperemo. Fissiamo con due viti per cerniera il telaio al tavolo da stampa e cominciamo a mettere a registro il progetto con l’intaglio della velina.

5 - Messa a registro del progetto con la matrice intagliata.

Il nostro tavolo di stampa non ha un contrappeso che permetta di tenere sollevato il telaio come tutti i tavoli da stampa che si trovano in commercio, con questo nostro tavolo, improvvisato e semplice, noi possiamo stampare molte cose, basta rifletterci ed imparare il metodo.
Con una mano alziamo il telaio, facendo perno sulle due cerniere, mettiamo sotto il nostro progetto per iniziare la messa a registro con l’intaglio. Non sarà una cosa semplice perchè tutte le volte bisognerà abbassare il telaio per controllare se l’intaglio è a registro perfetto col disegno del progetto; per fare anche un piccolo spostamento bisogna alzare il telaio, spostare il progetto e riabbassando il telaio guardare se lo spostamento che abbiamo fatto è sufficiente, col rischio che mentre abbassiamo il telaio, la carta si sposti e allora bisogna ricominciare da capo.

Un metodo più semplice è quello di attaccare una striscia di cartoncino di una ventina di centimetri di lunghezza questa ci permetterà di manovrare il progetto anche nei minimi spostamenti senza bisogno di alzare il telaio sfruttando il fuori contatto che abbiamo spessorato tra tavolo e telaio.

6 - Stampa della matrice di carta velina intagliata.

Prepariamo i fogli per la tiratura tagliati cm 50 x 35. Abbassiamo il telaio sul tavolo di stampa e versiamo l’inchiostro nello spazio in alto del telaio, con una mano alziamo il telaio di circa 10 cm e con l’altra impugnamo la racla o spremitore, inclinata a 45°, con una leggera pressione portiamo l’inchiostro da l’alto verso il basso e dal basso lo riportiamo verso l’alto inclinando la racla di 45° in senso inverso; abbiamo così riempito d’inchiostro tutte le maglie del tessuto del telaio. Con una mano teniamo alzato il telaio con l’altra terremo la racla piena d’inchiostro, nel calamaio. A questo punto è consigliabile che un’altra persona prenda un foglio della tiratura e lo posizioni a contatto esatto della squadra. Nominiamo uno stampatore ed un assistente. Quando l’assistente ha posizionato il foglio, lo stampatore abbassa il telaio e, impugnando saldamente la racla con entrambe le mani la inclina a 45° con una moderata pressione e trasporta tutto l’inchiostro dall’alto al basso. Con la pressione, l’inchiostro attraversa le maglie del tessuto e si deposita sul supporto, che nel nostro caso sarà la carta velina; ma dove trova l’intaglio si deposita su foglio stampando quello che abbiamo intagliato.

7 - Recupero del telaio.

Per prima cosa, con una spatola di acciaio, bisogna recuperare il più possibile il colore dalla racla e successivamente dal telaio, più inchiostro recuperate con la spatola e meno ne dovete lavare con lo straccio, ma proseguiamo con metodo. Una volta tolto il colore si alza il telaio e si togliete la velina per recuperare il colore che è rimasto tra la velina ed il telaio, quando vedete che non ci sono più residui di colore prendete un giornale (preferibilmente un quotidiano) e stendetelo su un tavolo sotto il telaio, mettetevi dei guanti di gomma e prendete uno straccio di carta cellulosa, imbevetelo bene con dell’acqua ragia e cominciate a lavare il tessuto del telaio, sciogliete tutto l’inchiostro residuo preoccupandovi anche di passare lo straccio su retro del telaio; con questo straccio pregno di acqua ragia e sporco di colore, pulite sia la racla che la spatola. Cambiate giornale e ripetete l’operazione con uno straccio nuovo.

Preparazione e stampa di una matrice preparata a gomma arabica

Premessa.

Questo sistema vi permetterà di fare un passo avanti rispetto all’intaglio su carta velina. Potrete disegnare tutto quello che desiderate senza essere condizionati da un intaglio, con un segno non ancora troppo sottile, ma senz’altro meno rigido di un segno intagliato e con la possibilità di creare una matrice disegnata senza ricorrere a gelatina fotosensibile.

E’ un sistema molto economico, facile e veloce, basta procurarsi della Gomma Arabica Liquida in una cartoleria attrezzata, colorarla con un qualsiasi pigmento ad acqua per renderla visibile un volta che verrà stesa sul telaio con una racla stendi gelatina che potremo trovare da un rivenditore di prodotti serigrafici.

1 - Come si disegna

Innanzitutto dobbiamo sgrassare molto bene il telaio con del solvente alla nitro. Dobbiamo precisare una terminologia ben precisa di telaio diritto e telaio rovescio: il telaio diritto è il telaio che viene fissato sul tavolo da stampa con il tessuto a contatto del tavolo stesso e la cornice in alto in modo da formare una vasca in cui metteremo l’inchiostro al momento della stampa. Il telaio a rovescio è con la cornice appoggiata sul tavolo, avrà il tessuto in alto spessorato dalla cornice che poggerà sul tavolo.
Si può disegnare sia a diritto che a rovescio, solo con un pastello ad olio, non ha importanza il colore del pastello perchè la funzione del disegno è quella di chiudere le maglie; (attenzione, se disegnate con un pastello a cera rovinerete il telaio perchè non esiste nessun solvente che possa togliere la cera dalle maglie del telaio). Bisogna scegliere, se disegnamo a diritto dobbiamo spessorare il telaio, cioè mettere ai due lati orizzontali uno spessore, minimo di un centimetro, perchè disegnando, il pastello non vada a toccare il tavolo, eviteremo che le maglie riempite, una volta alzato il telaio, rimangano sul tavolo, e non sulle maglie del tessuto. Se invece decidiamo di disegnare a rovescio la cornice ci fà da spessore, ma bisogna pensare che l’immagine che disegnamo verrà, nella stampa, a rovescio.

1 - Sensibilizzazione del telaio.

Prendiamo la racla stendi gelatina e riempiamola di gelatina sensibilizzata. Con una mano teniamo il telaio da gelatinare, con l’altra la racla. Appoggiamo la racla al tessuto del telaio partendo dal basso, facendo attenzione che la gelatina che è contenuta nella racla si appoggi su tutta la superficie del tessuto; tenendo la racla inclinata e facendo una certa forza sul tessuto, dal basso la trasciniamo in alto, ripetiamo l’operazione con la racla non inclinata per recuperare quella gelatina che è uscita dai bordi della racla. Si deve pasare da ambo i lati la gelatina per assisurarsi che tutte le maglie siano coperte. Fare attenzione di stendere uno strato sottile di gelatina passando più volte, da ambo le parti, con la racla diritta. In definitiva bisogna capire che con la racla inclinata in avanti si riempiono le maglie, con la racla diritta si recupera l’eccesso di gelatina. Una volta gelatinato il telaio, con un phon lo asciughiamo e ci prepariamo per l’esposizione. 2 - Esposizione.
La luce per esporre un telaio preparato con gelatina fotosensibile deve essere molto forte, professionalmente abbiamo lampade da 5000 V. allo Xenon perchè si lavora con telai molto grandi; per telai di cm. 40 x 60 bastano due lampade da fotografo Alogene da 1000 V. ciascuna, a una distanza di circa 50 - 60 cm.
Che cosa possiamo adoperare per fare una matrice con un telaio preparato a gelatina fotosensibile?
Tutto ciò che è realizzato su un supporto trasparente con un immagine più nera possibile. L’ideale è una pellicola fotomeccanica, perchè ha un supporto con la massima traspareza e con un’intensità di nero del disegno molto elevata. Ma possiamo fare anche senza fotomeccanica ad esempio disegnando su di un acetato con inchiostro di china oppure con della tempera nera, o dal computer elaborare un soggetto e poi stamparlo su acetato (possibilmente con una stampante laser per ottenere un’intensità di nero più intensa), o con una fotocopiatrice, sempre su acetato; in questo caso consiglio di fare due copie per poi posizionarle a registro l’una su l’altra per ottenere un nero più forte. Possiamo anche esporre un qualsiasi oggetto piano, come una foglia, una trina o degli spaghi, insomma una qualsiasi cosa che, anche se non è nera, abbia la proprietà di non far passare la luce.

Il disegno o la fotocopia o qualsiasi oggetto si attaccano, a rovescio, con uno scotch trasparente sul telaio, anch’esso a rovescio e preparato con gelatina fotosensibile e asciugato a phon. Si appoggia sul vetro del torchio pneumatico e con il caucciù del torchio si copre per aspirare l’aria a creare un sotto vuoto in maniera che il disegno venga a contatto con la gelatina del telaio.

Il torchio pneumatico è un’attrezzatura professionale, per piccoli formati si può farne a meno attrezzandosi con un tavolino che al posto del piano di legno abbia un vetro dello spessore di un centimetro, dove appoggeremo il nostro telaio a diritto cioè con il disegno a contatto con il vetro, lo copriamo all’interno con una carta nera (serve per non far riflettere la luce) e sopra mettiamo una gomma piuma di uno spessore superiore alla cornice del telaio.